1.भीष्म पर्वम: यह शायद हाल के वर्षों में द गॉडफादर का सबसे अच्छा रीमेक है। निर्देशक अमल नीरद हमें यह नहीं भूलने देते कि यह फ्रांसिस कोपोला के द गॉडफादर पर उनका विचार है। और यह क्या है! यह उत्कृष्ट मलयाली माफिया फिल्म आत्म-व्याख्यात्मक है। इसकी मूक हिंसा दमघोंटू है। यह लगातार हिंसा की अपनी ही विरासत के इर्द-गिर्द इतनी कसकर बंधी हुई दुनिया बनाती है कि परिवार की इकाई के बिखरने का खतरा पैदा हो जाता है। अपने मेलोड्रामा में बहते हुए, अपने वेग में ढलते हुए और अपनी महाकाव्य महत्वाकांक्षाओं में अदम्य भीम पर्वत हमें चोट पहुँचाता है माइकल की दुनिया (यह कोई संयोग नहीं है कि यह माइकल नाम से पुकारा जाता है) अंजूट्टी, लात मारना और चिल्लाना। द गॉडफादर के सभी पात्रों को मलयाली घराने में समायोजित करने के लिए कथा को कस्टम-निर्मित किया गया है। और यह सब नैतिक और अराजक परिप्रेक्ष्य के साथ किया गया है। गैर-संवैधानिक हिंसा की नैतिक गतिशीलता। भले ही कोई मूल सामग्री से परिचित हो, यह शानदार रीमेक आपको अपने विकृत स्वभाव और एक क्रोधी विशालता के साथ आश्चर्यचकित करता है जिससे हिंसा नियम के बजाय स्वागत करने वालों को प्रकट करने में आती है।
2. सैल्यूट: राइटिंग ब्रदर्स बॉबी और संजय शिक्षक और तने हुए की इस गुदगुदी कहानी के असली हीरो हैं। दिलचस्प बात यह है कि पुलिस बल में दो भाई, वैचारिक रूप से एक दूसरे से बहुत दूर हैं, एक फिल्म के चरम पर हैं, जो अपराध और छुटकारे के बारे में एक रोमांचक थ्रिलर बनाते हुए दर्शकों के सामूहिक विवेक पर प्रहार करती है। क्या सैल्यूट आज तक की सबसे अच्छी पटकथा है जिसे बॉबी और संजय ने लिखा है? जवाब एक शानदार हाँ होता, क्या यह अपेक्षाकृत लंगड़ा एंडगेम के लिए नहीं होता, जिसने मुझे विश्वासघात नहीं करने के बारे में सोचा था। मैं कहूंगा कि सैल्यूट अंत-झटके से सबसे अधिक शालीनता से बच गया, धन्यवाद। कथा सूक्ष्म वेग के साथ करती है। जबकि अंतिम-आधे घंटे में समझौता किया गया है, कथा आंशिक रूप से बेदम है, लेकिन पूरी तरह से शांत है। श्रीकर प्रसाद का संपादन तनावपूर्ण तनाव के साथ मिलकर चलने वाले कथानक के साथ प्रथम श्रेणी का है, जो नायक तब पैदा करता है जब वह स्थिर तालाब में एक कंकड़ बनना पसंद करता है। .सैल्यूट के पास टूटे हुए वादों को सुधारने के बारे में बहुत कुछ है। यह अन्याय और भ्रष्टाचार के बारे में एक सामान्य स्वर में सेट की गई क्रोधित फिल्म है जो कर्तव्य के खराब निर्वहन के लिए किसी भी चरित्र को नहीं चुनती है।
3. डियर फ्रेंड : विश्वासघात एक लाइलाज बीमारी की तरह है। इसके बारे में बात करने का कोई मतलब नहीं है। जितना अधिक आप करते हैं, उतनी ही अधिक कड़वाहट आपको छोड़ देती है। विश्वासघात को अपने आप में छोड़ देना सबसे अच्छा है। मेरे जैसे कुछ लोगों के लिए यह शारीरिक हिंसा से भी बदतर अपराध है। समय शरीर की क्षति को भर देता है।दिल का क्या? विनीत कुमार के प्रिय मित्र के अंत में मैंने जन्नत के किरदार की आँखों में जो नज़र देखा वह हमेशा मेरे साथ रहेगा। इसने इतना कुछ कहा कि शब्द नहीं कर सकते। ऐसा नहीं है कि डियर फ्रेंड के पास शब्दों की कमी है। ये नहीं हो सकता। पांच फ्लैट-साथियों के साथ जगह साझा करने, विचार, सपने, झुंझलाहट और, हाँ, एक पालतू जानवर भी, शब्दों का प्रवाह। बिना किसी पूर्व सूचना के। दोस्त, जिनमें से दो जन्नत (दर्शना राजेंद्रन) और अर्जुन (अर्जुन लाल) एक कपल हैं, विश्वासघात से निपटने का अपना तरीका ढूंढते हैं। लेखक (शरफू, सुहास, अर्जुन लाल) और निर्देशक विनीत कुमार कच्चे घावों की जांच करने से बचते हैं। यह उल्लेखनीय रूप से सूखी आंखों वाली फिल्म है। जहां नाटक और हिस्टीरिया के लिए बहुत जगह है, विनीत कुमार आहत और घायल गर्व को आंतरिक बनाने का विकल्प चुनते हैं। यह चोट और विश्वासघात के सबसे संयमित प्रक्षेपणों में से एक है जिसे मैंने देखा है, और सबसे अधिक उदासीन भी एक अद्भुत लंबा है लापता दोस्त की मां के साथ अनुक्रम जहां चार दोस्तों को पांचवें की गंदगी के बारे में सच्चाई का पता चलता है। माँ एक आंसू नहीं बहाती। ये भावनाएँ इतनी गहरी दबी हुई हैं कि आँसू नहीं निकल सकते।
4. पुझु: मलयालम में मम्मूटी सबसे जटिल समस्याग्रस्त पिता हैं जिन्हें मैंने ऋषिकेश मुखर्जी की अनुपमा के बाद से किसी भी फिल्म में देखा है। मम्मूटी ने कुट्टन को एक कट्टर जातिवादी की भूमिका निभाई है, जिसने एक दलित अभिनेता से शादी करने के बाद अपनी बहन (पार्वती थिरुवोथु) को त्याग दिया है। वह चीन की दुकान में एक बैल की तरह है जो नाजुक सामग्री पर क्रंच करने का कोई प्रयास नहीं करता है। कुट्टन का निरंकुश अहंकार तब बढ़ जाता है जब वह अपने युवा बेटे किचू (वासुदेव सजीश) का साथ होता है। यह कि 70 वर्षीय ममूटी 14 वर्षीय लड़के के पिता के रूप में गुजरते हैं, अभिनेता के करिश्मे और साख का एक पैमाना है। कि वे पिता और पुत्र के रूप में सहज नहीं दिखते हैं जो फिल्म के उद्देश्य को पूरा करते हैं। किचू अपने अनुशासनात्मक पिता से डरता है। लड़के को स्कूल, किताबों और पालन-पोषण से परे सांस लेने की कोई जगह नहीं है। वह उन सभी सुखों को खो रहा है जो किशोरावस्था को इतना लाभदायक साहसिक कार्य बनाते हैं। पिता ने लड़के की गर्दन को अपने जीवन और सांसों को निचोड़ रखा है। खूबसूरती से डिजाइन की गई हालांकि कई बार अनाड़ी रूप से निष्पादित फिल्म में, नवोदित निर्देशक रथीना ने नाटक को सबसे सरल स्थितियों से बाहर निकाला, जैसे पिता अपने बेटे को एक ही पारिवारिक वीडियो देखने के लिए कहता है। हर रात जहां वह एक बच्चे के रूप में लड़के को अनुशासित करते हुए देखा जाता है। पुझु हमें दिखाता है कि कैसे अत्याचारी पालन-पोषण एक बच्चे के जीवन को नष्ट कर सकता है। और मम्मूटी को सलाम करता है कि इतनी आसानी से इस तरह के एक बुरे चरित्र में फिसल गया। कुट्टन आसानी से एक पूर्ण की तरह खेला जा सकता था- समय खलनायक। मम्मूटी कुट्टन की सभी नकारात्मकता को गले लगाते हैं और इसे अमानवीय रूप से कठोर प्रकृति की शक्ति में बदल देते हैं। वह एक ही साथ निरंकुश और कमजोर है। उसका बेटा उसके अत्याचारी व्यवहार के लिए उससे नफरत करता है। लेकिन कुट्टन का अपना तर्क है, चाहे वह कितना भी दोषपूर्ण और खंडित क्यों न हो, वह क्या कर रहा है। अपने बेतुके विश्वदृष्टि और निरंकुशता से अनुशासन को बताने में उनकी विफलता अप्पन में एलेंसर ले लोपेज़ को छोड़कर ममूटी को सबसे नीच पिता बनाती है।
5. अरिप्पु स्ट्रीमिंग में महेश नारायणन वास्तव में केरल में अपने गृह क्षेत्र से बाहर निकलते हैं और बेहतर संभावनाओं के लिए नायकों को नोएडा ले जाते हैं। एक दस्ताने कारखाने में प्रवासी श्रमिकों के रूप में कुंचाको बोबन और दिव्य प्रभु प्रवासियों की अदृश्यता की दुनिया में इतनी सहजता से विलीन हो जाते हैं कि यदि आप इन दो अभिनेताओं के काम से परिचित नहीं हैं, तो आप सोचेंगे कि वे वास्तविक प्रवासी हैं। केवल उसी समय उन्हें बाहर बुलाया जाता है जब कोई हाथापाई के दौरान बुदबुदाता है, “ये खूनी दक्षिण भारतीय प्रवासी।” हरीश और रेशमी दो बीघा ज़मीन में बलराज साहनी और निरूपा रॉय की तरह गुमनामी के अपने गढ़ में फंसे रह जाते, अगर कुछ भयानक नहीं होता। एक छेड़छाड़ किया हुआ वीडियो सामने आया है। यह बदसूरत घटना विवाहित जोड़े के म्यूचुअल ट्रस्ट फंड के दूरगामी परिणामों के साथ अड़ियल कार्रवाइयों की एक श्रृंखला को ट्रिगर करती है। महेश नारायणन ने अपरिवर्तनीय रूप से दुखद परिणामों के साथ एक कहानी लिखी है।
