गंगूबाई काठियावाड़ी
संजय लीला भंसाली द्वारा निर्देशित और संगीत
रेटिंग: 5 स्टार
एक बहुत ही कम उम्र की बहुत दर्द भरी लड़की के चेहरे को रंगा जा रहा है, कुछ ऐसा तैयार किया जा रहा है जो बहुत सुखद नहीं है। वह मुस्कुरा रही है और उसके दर्द को बढ़ाने के लिए एक मजबूत हाथ उसके चेहरे को पकड़ता है, उसके मुंह को एक कपड़े से भर देता है और इस फिल्म के संवादों की तरह तेज किसी चीज से उसकी नाक में छेद कर देता है। जैसे ही वह अपने सस्ते मेकअप के साथ खून बहाती है।
यह शुरुआती सीक्वेंस अंधेरे में एक चुभने वाली चीख की तरह है जो एक ऐसी फिल्म के लिए मूड सेट करती है जो विश्लेषण को बताती है। संजय लीला भंसाली ने अपनी गंगूबाई के साथ जो किया है उसका वर्णन हम कैसे कर सकते हैं? और आलिया भट्ट की आंखों में जो असीम दर्द है, उसे बयां करने के लिए शब्द कहां हैं? वह मुस्कुराती है, वह हंसती है, वह नाचती है, वह अपने दुश्मनों को डराती है और अपने दोस्तों को डांटती है … लेकिन उसकी आँखें लगातार दुख में डूबी रहती हैं।
मैंने आलिया भट्ट की तुलना में अधिक वीर प्रदर्शन कभी नहीं देखा, कम से कम भारतीय सिनेमा में तो नहीं। वह इस उत्कृष्ट कृति के लगभग हर फ्रेम में हैं, 1950 के दशक में रेडलाइट क्षेत्र की आश्चर्यजनक रूप से डिज़ाइन की गई लंबाई और चौड़ाई को प्रभावित करने वाले भद्दे लड़कों को आदेश देते हैं। इसलिए बहुत अधिक हलचल से पहले, आलिया को वह होने के लिए सलाम करती हैं जो वह हैं। भारतीय सिनेमा में वेश्यालय संस्कृति से जुड़े तेजतर्रारता के बिना 1950 के दशक में मुंबई के रेडलाइट क्षेत्र को जीवंत करने के लिए सिनेमैटोग्राफर सुदीप चटर्जी, कला निर्देशक पल्लब चंदा और प्रोडक्शन डिजाइनर सुब्रत चक्रवर्ती और अमित रे को भी सलाम।
कैमरा गंगूबाई से प्यार करता है। यह उसे नहीं होने देगा। गंगूबाई का प्रेरक ट्रिगर-हैप्पी चार्म ऐसा है कि वह खूंखार सरगना करीम लाला (अजय देवगन, जितना मजबूत और केवल वह हो सकता है) को अपने हाथों में पुट्टी बना देती है।
हाँ, गंगूबाई के बारे में कुछ है। वह साहसी और निडर है। और राजनीति में उस महान महिला की तरह, जिसे अपने मंत्रिमंडल में एकमात्र पुरुष के रूप में प्रसिद्ध किया गया था, गंगूबाई अपने आस-पास के पुरुषों को कठपुतली की तरह दिखती हैं। इस भीड़-भाड़ वाली लेकिन कभी भी अराजक सेक्स वर्कर्स की अराजक दुनिया में अधिकांश नर प्रजातियां गंगूबाई से खौफ में हैं, हालांकि वे सभी अपनी नायिका-पूजा के आवेगों को खुले तौर पर नहीं दिखा सकते हैं, जैसा कि जिम सर्भ एक उर्दू पत्रकार के रूप में करते हैं।
निर्देशक भंसाली स्पष्ट रूप से अपने नायक से प्रभावित हैं। वह हिंदी सिनेमा में किसी अन्य नायिका की तरह अपने जीवन का जश्न मनाते हैं। आलिया में, भंसाली का एक भरोसेमंद सहयोगी है। संजय भंसाली की फिल्म में एक महिला अभिनेता द्वारा निस्संदेह सबसे अच्छा प्रदर्शन देने के लिए, आलिया गंगूबाई की त्वचा से उसकी आत्मा को छूने के लिए आंसू बहाती है। मुझे नहीं पता कि आलिया गंगूबाई वास्तव में कितनी पसंद थीं। लेकिन मुझे यकीन है कि अगर असली गंगूबाई अपने ऑनस्क्रीन अवतार से मिलती हैं तो वह उनकी तरह बनना चाहेंगी।
आलिया की गंगूबाई तेजतर्रार और सुंदर, दिल तोड़ने वाली और विनाशकारी है। आलिया भट्ट द्वारा पहले कभी नहीं देखा गया एक असाधारण प्रदर्शन हमें इस निर्विवाद कृति के अन्य महत्वपूर्ण गुणों में बहुत धीरे से मार्गदर्शन नहीं करता है। शून्यवाद की सिम्फनी में लगभग कुछ भी गलत नहीं हो सकता है कि भंसाली और उनके सह-लेखकों (उत्कर्षिनी वशिष्ठ और प्रकाश कपाड़िया) ने बिना तीखेपन के, उच्चतम संभव पिच पर खेला है।
यह संजय भंसाली का जादू है: वह उच्चतम नोटों को छुते है और फिर भी स्पष्ट रहते है। गंगूबाई में प्रत्येक एपिसोड को उत्कृष्ट रूप से तैयार किया जाता है और विस्मयादिबोधक चिह्न द्वारा विरामित किया जाता है। हर भावना इटैलिकाइज़्ड है। कहानी कहने की पुनर्जीवित ऊर्जा कभी भी नायक के निहित गम और आत्म-मूल्य की भावना से समझौता नहीं करती है जो उसे कमाठीपुरा के यौनकर्मियों के बीच एक प्राकृतिक-जनित नेता बनाती है।
यह अनुमान लगाना कठिन है कि भंसाली की गंगूबाई की गूँज आलिया की मूल अवधारणा को वास्तव में शानदार ढंग से लिखी गई पटकथा से कितना उत्खनन और क्रियान्वित किया गया है। हम जो देखते और सुनते हैं वह उनकी चमक में आश्चर्यजनक है। कहानी के अंत में आलिया का गंगू जवाहरलाल नेहरू से मिलती है, वेश्यावृत्ति को वैध बनाने की गुहार लगाता है, साहिर लुधियानवी की प्यासा लाइन, ‘जिन्हें नाज़ है हिंद पर वो कहाँ है? प्रधान मंत्री, और अपने अंचल से पौराणिक गुलाब के साथ पुरस्कृत किया जाता है।
भाग्य के साथ गंगूबाई की कोशिश ‘फॉलन वुमन’ पर एक भव्य रूपक है, जो गुरु दत्त की प्यासा के बाद से हिंदी सिनेमा का एक पसंदीदा प्रोटोटाइप है। सिवाय इसके कि गंगूबाई गिरने से इंकार कर देती है। उसकी ‘फॉलन वुमन’ लंबी है, नगरपालिका चुनाव जीतती है और अपने इलाके में एक सच्चे नायक के रूप में उभरती है। यह वह नहीं है जो जीवन में सबसे अधिक ‘गिरी हुई महिलाओं’ को मिलता है। लेकिन गिरने के लिए एक सुंदर धारणा। जैसा कि गालिब (जिन्हें गंगू पढ़ते हुए देखा जाता है) ने कहा हमको मालूम है जन्नत की हकीकत लेकिन दिल को कुश रखने को गालिब ये ख्याल अच्छा है।
सभी सेक्स वर्कर गंगूबाई नहीं होती हैं। लेकिन तब हर फिल्म निर्माता संजय लीला भंसाली नहीं होता है। अपनी दसवीं फिल्म में वे अब तक देश के सबसे बेहतरीन समकालीन फिल्म निर्माता बने हुए हैं। इस बार रंग पैलेट बिल्कुल अलग है। देवदास में नारंगी, सांवरिया में नीला, राम लीला में पीला, बाजीराव मस्तानी में आबनूस यहां एक विचित्र रूप से सम्मोहक रंगहीनता का मार्ग प्रशस्त करता है।
यह निराशा का रंग है। भंसाली के हाथ में गरीबी की शायरी कभी विडम्बना नहीं होती। गंगूबाई के कोठे में इन उत्साही महिलाओं को भूरे और रेतीले-पीले रंग के रंगों में देखा जाता है, जो श्याम बेनेगल और शक्ति सामंत ने पहले अपने वेश्यालय साग मंडी और अमर प्रेम में इस्तेमाल किया था। लेकिन इतनी चमकदार रोशनी में दुख की बनावट को कोई नहीं देख सकता था।
भंसाली का जादू कभी भी अधिक ओपेरा जैसा नहीं रहा। लेकिन यह देवदास का भव्य ओपेरा या सांवरिया का मंचीय ओपेरा नहीं है। 1950 के दशक में गंगूबाई काठियावाड़ी में ओपेरा का मंचन भीड़-भाड़ वाले रेडलाइट क्षेत्र में किया जाता है। यहीं पर गंगूबाई अपने मैच से मिलती है, एक युवा कॉलो टेलर का प्रशिक्षु अफसान (शांतनु माहेश्वरी, आकर्षक) जो गंगूबाई को उस तरह का पुरुष ध्यान देता है जिसका उसने केवल सपना देखा था। उनका संक्षिप्त रोमांस, एक स्नान दृश्य से परिपूर्ण, जो आपका दिल चुरा लेगा, कुछ अति सुंदर गीतों (भंसाली द्वारा रचित) के साथ, गंदगी के साम्राज्य में उस तरह का स्वप्निल प्रवासी पैदा करता है जो इतना शानदार है। और फिर भी इस बार उसके विपरीत।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसके बारे में बहुत लंबे समय तक बात की जाएगी। यह कई वैभव का काम है। यह भी एक बार फिर सबूत है कि भंसाली या आलिया भट्ट जैसा कोई नहीं है।
फिल्म की अंतिम पंक्ति, ‘गंगूबाई एक नायिका बनने के लिए बॉम्बे आई थीं। वह एक फिल्म बन गई, ‘आखिरी फ्रेम से बहुत आगे निकल गई। हां, असली गंगूबाई इससे बेहतर श्रद्धांजलि का सपना नहीं देखा
